一把考究了每个细节的Tele，Fender Jason Isbell Custom Telecaster

迈克尔·杰森·伊斯贝尔（Michael Jason Isbell）是一位美国歌手兼作曲家和吉他手。他作为The 400 Unit的成员以及作为Drive-By Truckers的前成员在2001年至2007年的六年中为人所知。Isbell已经赢得了四项格莱美奖。

Fender选择了这样一位多才多艺的艺术家，在今年，与他一起合作，推出了他的首款签名款电吉他。

在这支签名款电吉他推出之际，Isbell似乎有很多话想说……

"我没有在任何地方签名，"Jason Isbell谈到他的第一把签名款电吉他时说。

“我把我的纹身纹在了琴颈连接钢板上，"他告诉我们。“这是我们在舞台上使用的标志，在我们所有的路牌和商品上也是如此。很多年前我在新西兰得到了它。我最近刚刚戒酒，这是我戒酒后的第一次旅行。那是我妻子的生日，我们去了一家毛利人的纹身店，并得到了相应的纹身。那是一段很酷的时光，我喜欢随时记住它，它被印在我们所有的公路箱、T恤衫和帽子之类的东西上。 ”

“所以我没有把我的签名放在琴头上--我喜欢他们设计的样子——我只是让它保持原来的设计方式。"

像Joe Bonamassa一样，Isbell是一个真正的高级古董吉他鉴赏家——他也会演奏它们。但是，Jason Isbell 的签名款Telecaster却非常特别——它不仅相对实惠，而且是基于他喜欢的几把吉他制作，包括他与400 Unit乐队巡演装备中的主要吉他。

关于这支签名款电吉他的音色，Isbell就有更多话要说了……

在开始之前，先来看看在视频中，Isbell有什么要说的吧！

我有一把Custom Shop Tele，大概有8或10年的历史，我很喜欢这把琴。它有一个Twisted Tele琴颈拾音器，我非常喜欢那个拾音器。这把Telecaster Custom是60年代早期Custom Shop的那种东西。我给它装了一个黑色的护板，因为我喜欢Tele Custom的样子，我已经用它做了几百场演出。我很少需要对它进行调音。我喜欢它的琴桥拾音器，交错高度的拾音器磁柱（Staggered-pole）可以补偿D弦和G弦的音量，而且它输出的声音很热辣。

我有一把1965年的L系列Tele，它有最好的琴桥拾音器，因为它不是flatpole，它的磁柱不是都一样高的。

所以这把签名款Tele的琴桥拾音器是参照我的65年Tele来做的。琴颈的原型也来自于同一把Tele。我不确定我的65 Tele是否被打磨过或者只是被弹奏过，当然，它的琴颈会开始有光泽的，琴颈形状更像小一点的C形。但现在它有点粗糙和光滑，似乎更圆润了，看起来这可能是通过演奏而日积月累的。所以这就是我们试图复制的东西。

Fender Custom Shop制琴师Tim Shaw在签名款上做了两个拾音器，琴颈拾音器就像Twisted Tele，只是输出更热辣。这是我对Twisted Tele的唯一问题，它们听起来很好，但很像Strat，而且它们作为琴颈保持了大量高频，它们通常非常安静和干净。要让琴颈拾音器过载而同时让琴桥拾音器的声音不过度过载是很困难的。所以我们通过让琴颈拾音器输出更大一点来平衡它们。

它比60年代的标准Tele拾音器更多一点输出，你会得到更多的高频，对我来说，它听起来更像Strat，但我认为这在某些情况下对Telecaster是非常有用的。

Tim的速度很快，而且他知道自己在做什么，所以我只是拿过去那把65年的Tele，让他用了几个星期。他检查了它，测量了所有的东西，并制作了一些他认为可以接近它的拾音器。他做得非常接近，它听起来很像原来的那把吉他：它很热辣，但它仍然很干净。然后，Twisted Tele的事情，他已经自己做了一段时间了。那个拾音器对Fender来说是一个非常大的进步，因为它采用了听起来像Tele的东西，但又有Strat的频率范围。

我在使用双拾音器的vintage老吉他时经常做的是，我先设置琴颈拾音器。我会把效果器踏板、吉他音箱和均衡器连接进来开始设置。一旦我找到了合适的位置，我就会转到琴桥拾音器，把音调旋钮调低，直到它们在声音上相吻合。Teles和Les Pauls有一个共同点，如果你在琴颈上得到足够的亮度，那么在琴桥上就会变得太亮。但我喜欢高音，所以亮度是否过度是因人而异的！

我也喜欢枫木指板，但玫瑰木有一种特别的感觉。如果我是一个吉他初学者，我不会使用枫木指板的Tele，因为无论你弹什么，你都会听到什么。它非常精确，如果你犯了一个错误，你就会听到它。玫瑰木只是让事情变得柔和一点，让它变得圆润。尤其是对于Telecaster Custom型号来说，配玫瑰木指板感觉会更好！

然后是品丝的尺寸——我在我的所有东西上都用一种品丝。当我得到一把老式吉他并在上面装上新的品丝时，我使用同样的尺寸。我不确定它到底是什么尺寸（编注：“窄高型（Narrow Tall）品丝“，Fender会告诉你，但这是Joe Glazer发现的，他把它放在我所有的吉他上。它没有更宽，但它比标准的复古琴品丝要高。这就是我喜欢的东西，我大概有十几把吉他上有这种品丝。所以，Fender把这个问题解决了，他们也把轮廓解决了。然后，琴颈钢筋的调节在琴头，使一切变得更加容易。

我们在把Tele经典的琴桥形状切掉了一点。这样做是为了让用手掌制音更加舒适，我经常这样做，。我认为它很好用。有很多Tele的演奏者把他们的手指固定在桥板的底部，那里仍然有足够的空间来这样做。

我认为三鞍琴桥（three-saddle bridge）听起来更好。有更少的东西来减缓振动（与六鞍琴桥相比）。我相信有更好的设计可以让你获得更准确的音调，但老实说，这并不是我的首要任务。这是一把吉他，你不可能永远百分之百保持绝对音准。只要你没有严重走音，我就不在乎！

我一直在摆弄电路控制。如果你弹的是一把老的Strat，你在琴桥拾音器上没有任何音调控制，所以在老的吉他电路上只有音量旋钮。我通常会让老吉他保持原来的样子。有时我会改变老Strat吉他的开关位置。对于Teles，我的Vintage Tele上还有低音电容，实际上我已经找到了它的真正用途。这样出来的音色是超级暗的，我想在那些日子里，它几乎是为了模仿贝斯吉他。 

Tele上配上Gated Fuzz效果器的声音经常会近乎像合成器，这非常有乐趣，我几乎不断地在电路控制上做尝试，这是我在舞台上的一个永恒的事情。

部分原因是它的声音，显然很多我真正仰慕的乡村吉他手都弹Telecasters。我想Mike Campbell的Fender Broadcaster首先吸引了我，他用这把琴展示了Tele如何被用来做摇滚吉他的。当然，Keith Richards也有使用这种吉他的习惯，但Keith的东西并不真正适用于其他人。

"另外，我最喜欢的音乐类型是Tom Petty和The Heartbreakers的那种音乐。所以听到用Fender Broadcaster演奏的那些歌曲对我来说真是难得。在他手里，他用Tele之类的电吉他得到了一个非常圆润的音色。Tom是第一个吸引我的Tele演奏者，因为我看到它不是一把乡村吉他。我看到他能很好地处理更多的过载音色，他通过音量和音色旋钮调节出了很多音色。

我的签名款吉他是双层包边的，我认为做旧效果很好，很有品位。黑色的护板与双层包边和日落色搭配起来非常好。对我来说，这有点像60年代的三色渐变日落色，漆面已经褪色了。如果它是一把旧吉他，我会认为它是三色渐变日落色，红色已经褪色，这就是那些吉他的情况。

我认为就这个价格而言，它是无与伦比的，因为除非你去Custom Shop，否则你不可能真正在一把吉他上得到所有这些功能。做旧很棒！做旧只是基于我自然演奏的地方，我不想让它很破旧，我不是那种人。

我不喜欢买那些看起来很破的vintage吉他，因为它们在那个时候感觉太像别人的吉他了。如果要在吉他上留下痕迹，我想成为那个做标记的人。我希望日后，我们回过头来看这把吉他的时候会说，“他们在那个时候以低廉的价格制造了非常非常棒的吉他”。

Tele和Fender Deluxe Reverb 音箱似乎有一些非常特别融合的感觉。任何能很好地接近黑脸Deluxe Reverb的吉他音箱与Telecaster都可以非常完美搭配的。我在我的扩音器上不使用大量的低音，大多数时候扭到2或3，

但我不会在组合音箱上这样做。我的主要舞台放大器可能是1964年的Fender Vibroverb，它与1x15"喇叭的箱体组合。然后我有一个1958年的Fender Bassman，它有4x10"喇叭的箱体。这是我在舞台上的基本音色。我认为有一个黄金比例：如果你的高音在6左右，低音在3左右，音量在中间，那么这就是我通常使用黑脸Fender音箱设置的起点。