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口琴是体积最小的乐器之一，长条型琴体上设置方格窗口，窗口内设置簧片，通过口吹气流使簧片震动发音。1821年由德国人布希曼发明，至今已有179年的历史，十九世纪末传入亚洲。由于口琴十分柔美动听，便于携带，容易学习，因此广泛流行于民间，深受人们的喜爱，很快便在我国流行开来，成为极为大众化的乐器，若进一步学习还能演奏各种复杂的乐曲及重奏与合奏。 口琴的种类较多，常见的有：复音口琴、重音口琴和半音口琴等，现将一些常用的口琴作一些简单的介绍： 1.复音口琴 复音口型亦称高音口琴,最适宜独奏和一般演奏,它音色优美,音量较大,上下窗口的簧片是同度音,由于制作和吹奏时的气息影响,它们的振动不完全一样,故产生一种非常富有特色的颤音,十分动听。它的主要构造分有四个部分：即盖板（保护板）、底板（座板）、簧片和塑格。 2.重音口琴 重音口琴的声音协和、动听、口琴的上下窗口的簧片是八度音，上格的音比下格的音高一个八度。 3.半音阶口琴 半音口琴的构造较精密，两块底板上，一块是主音阶簧片，另一块是比主音阶高半音的簧片，在高音部装有一个变音器，可把整个音阶移高一个半音，并可根据需要随时还原。半音阶的口琴进一步增强了口琴的表现力，现已是乐队中的一个重要的组成部分。 4.合奏用口琴 它们主要有中音口琴、低音口琴、宽音域口琴等多种。一般体积较大，音调比普通的口琴低一至三个八度。 1 初学口琴应该选择哪种？——我的看法 好多人问初学该选择哪种口琴，我觉得这其实不应该成为一个问题。复音、半音阶、布鲁斯，这三类口琴，初学起来确是有一些相通之处的，但是学久了以后，其技巧相差甚大，某种程度上，甚至可以看成不同类的乐器。所以，完全不必先学习一种比较“简单”的，用来入门，好替另一种较难的做准备。想学那种，就直接学哪种，没问题。 选择自己想学的口琴种类，除了考虑自己在古典音乐和蓝调音乐方面有没有兴趣以外，还应该找找相应的曲子听听看。而且最好不仅仅是一两首。在听一段时间以后，再根据自己的喜好决定学哪一种。曲子哪里有？网上多的是，也可以去专门的口琴网站或者论坛看看。比如中国口琴音乐网（

口琴是体积最小的乐器之一，长条型琴体上设置方格窗口，窗口内设置簧片，通过口吹气流使簧片震动发音。1821年由德国人布希曼发明，至今已有179年的历史，十九世纪末传入亚洲。由于口琴十分柔美动听，便于携带，容易学习，因此广泛流行于民间，深受人们的喜爱，很快便在我国流行开来，成为极为大众化的乐器，若进一步学习还能演奏各种复杂的乐曲及重奏与合奏。 口琴的种类较多，常见的有：复音口琴、重音口琴和半音口琴等，现将一些常用的口琴作一些简单的介绍： 1.复音口琴 复音口型亦称高音口琴,最适宜独奏和一般演奏,它音色优美,音量较大,上下窗口的簧片是同度音,由于制作和吹奏时的气息影响,它们的振动不完全一样,故产生一种非常富有特色的颤音,十分动听。它的主要构造分有四个部分：即盖板（保护板）、底板（座板）、簧片和塑格。 2.重音口琴 重音口琴的声音协和、动听、口琴的上下窗口的簧片是八度音，上格的音比下格的音高一个八度。 3.半音阶口琴 半音口琴的构造较精密，两块底板上，一块是主音阶簧片，另一块是比主音阶高半音的簧片，在高音部装有一个变音器，可把整个音阶移高一个半音，并可根据需要随时还原。半音阶的口琴进一步增强了口琴的表现力，现已是乐队中的一个重要的组成部分。 4.合奏用口琴 它们主要有中音口琴、低音口琴、宽音域口琴等多种。一般体积较大，音调比普通的口琴低一至三个八度。 1 初学口琴应该选择哪种？——我的看法 好多人问初学该选择哪种口琴，我觉得这其实不应该成为一个问题。复音、半音阶、布鲁斯，这三类口琴，初学起来确是有一些相通之处的，但是学久了以后，其技巧相差甚大，某种程度上，甚至可以看成不同类的乐器。所以，完全不必先学习一种比较“简单”的，用来入门，好替另一种较难的做准备。想学那种，就直接学哪种，没问题。 选择自己想学的口琴种类，除了考虑自己在古典音乐和蓝调音乐方面有没有兴趣以外，还应该找找相应的曲子听听看。而且最好不仅仅是一两首。在听一段时间以后，再根据自己的喜好决定学哪一种。曲子哪里有？网上多的是，也可以去专门的口琴网站或者论坛看看。比如中国口琴音乐网（

　按用途，口琴大体可以分为独奏用口琴和合奏用口琴两大类。前者主要包括复音类口琴（包括重音、回声口琴）、半音阶口琴和布鲁斯口琴等；后者则有贝司口琴、和弦口琴、铜角口琴等。 　　按发音方式，又可分为单簧片发音和多簧片发音两种。半音阶、布鲁斯口琴等属于单簧片发音，儿童玩具口琴以及项链、钥匙链口琴也属于这类；而复音类、和弦、贝司口琴则属于后者。 　　1.复音类口琴。 　　这可以说是中国乃至亚洲最流行的一类口琴。复音口琴一般有16到28孔，其中以24孔为国内最常见品种。日本复音琴又常见21孔。复音琴孔分为上下两排，一般吹奏时，同一孔中上下两个簧片同时发声。由于两个簧片振动频率有细微差别，同时振动会产生物理上叫做“拍”的现象，表现为声音强弱的周期性变化，也就是所谓的“震音”。这也是复音口琴在国外被称为“Tremolo”的原因。重音、回声口琴可认为是复音口琴的变种，同属于复音类。前者上下两个簧片成八度关系，音色丰满圆润；后者具有筒形的琴盖板（琴壳），具有独特的共鸣效果。复音口琴有不少于12个调子的产品，最常见的调子是C，另外A调的也比较多。C调琴音域比较高，有时会显得刺耳。一般认为A调琴的音域最接近人声。另外，同时持两把调子相差半音的口琴可以演奏半音阶，实现转调。具体不多说，请参考相关资料。 　　2.半音阶口琴。 　　半音阶口琴是比复音口琴更加严肃一些的乐器。完整的半音阶，最大可达四个八度以上的音域，使得诞生时间并不算长的半音阶口琴在正规乐器中占有一席之地。虽然不是传统交响乐团中的正式成员，但在许多口琴大师的努力下，半音阶口琴在室内乐等领域已有一定地位，国内外亦有以半音阶口琴为主音，由和弦、贝司口琴等组成的乐团活跃。常见的半音阶口琴为一孔四音，吹吸音成二度关系，按下变音键则每个音都升高半音。至于孔数则有8、10、12、14、16等多种，音域为二到四个八度，大部分为C调。由于可以演奏音域内的所有半音，此类口琴适合演奏比较复杂的乐曲。半音阶口琴的学习门槛比复音琴要高一些，一方面是乐理上的难度要大一些，另一方面也有吹奏难度上的原因：演奏半音阶对气息控制的要求比复音高得多，同时要求用气、移琴与按键的严格配合。另外，由于生产工艺、成本等原因，也有部分厂家生产一孔两音的半音阶口琴。常见的有国产的24孔48音琴，日本产的17孔、22孔琴等。还有一类独特的半音阶口琴，类似复音琴有两排孔，上面一排比下面一排高半音。一般认为，一孔四音的设计比较正规。据我所知，比较知名的演奏家中尚无选用后面两种琴的先例。 　　3.布鲁斯口琴。 　　这是欧美十分流行的一类口琴。由于最常见的类型具有十个孔的缘故，布鲁斯口琴又叫十孔口琴。此类口琴一孔两个音，多使用Ritcher调音方式——低音没有4和6，却又有两个5。这样的设计原本是考虑到民族音乐的需要同时可以演奏一些和弦而产生。但是压音（Bending）技术的出现，使得原本缺失的音能够演奏，同时也给布鲁斯口琴增添了独有的魅力，甚至可以说，这是布鲁斯口琴之所以成为布鲁斯口琴的原因。这恐怕是设计者当初万万没有想到的。此类口琴的特色在于它的小巧和独特的音色，是一种极为“人性化”的乐器。在布鲁斯音乐中，此类口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布鲁斯口琴还很适合演奏一些具有民族风味的曲子。此类口琴学习的难度比复音也要大一些，一个重要的原因是压音技术的灵活运用需要长期的练习，同时布鲁斯口琴独特的乐理也需要花一些精力来学习。 　　4.贝司、和弦及铜角口琴等

贝司、和弦及铜角口琴

布鲁斯口琴,复音类口琴,半音阶口琴。

复音 重音 单音 回音 布鲁斯等等 1．单音口琴（ Single－tone Harmonica ）普通有十孔、十二孔、十六孔等数种，每孔附有两个不同音的簧，一是吹音，一是吸音。它的构造很简单，音量也很小，因此不很适用。 2．复音口琴（ Double－tone Harmonica ）它的构造和单音口琴不同，普通有十六孔、二十孔、二十一孔、二十二孔、二十四孔等数种，（ 除了二十孔、二十一孔、二十四孔外，其余的也不很适用 ） 每 孔分上下两格，钉著两个同音的簧，吹奏起来，能同时发音，所以音量很丰富，并且可以吹奏各种新式奏法，学者也当以这种口琴为最主要。 3．半音阶口琴（ Chromatic Harmonica ）此项口琴为近年所发明，它的吹口是用很厚的金属物制成的，右端附著一根弹条，用手掀进去，它的音就比普通的音高出一半，把弹条一放，则又回复原音。半音在音乐上是很重要的，不论独奏或合奏的乐谱上遇有半音的地方，而仍用普通口琴来代替演奏，那是绝对不应该的，充份地表演出来。只可惜这种口琴构 造太简单，音量太单调，实际上也就不很合用。 4．重音口琴（ Octive－tone Harmonica ）这种口琴是取单音复音二者的长处而构成的，每孔也分上下两格，不过下一格的音比上一格高出一倍，（ 即一个八度 ）声音非常幽雅动听，极适合二重奏、三重奏、及大合奏之用。当初发明之初，以十孔为最多，每孔附有两个簧，一 吹一吸，（ 上下共有四个簧 ）现在日本各口琴厂出品的，也有二十孔、二十一孔、二十四孔等，它的构造和复音口琴相同。 5．合奏用口琴（ Orchestra－Harmonica ）口琴队大合奏除了普通高音口琴（ 即复音口琴 ）外，还有专门为合奏设计的特种乐器，如铜角（ Horn ）、贝斯（ Bass ），以及和弦口琴（Chord ）等。