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练习是伟大的魔术师，它使看来无法演奏的乐曲得以演奏，并使它变得容易，得心应手。

1． 在钢琴上看谱，也就是我们常说的视奏； 这是一种边视谱边弹琴的视奏能力的培养。视奏会发展眼睛的功能，即“一目数行”的能力。

2．离开钢琴看谱； 这是一种视唱能力的培养。这种练习“一举两得”，既提高了视唱识谱的能力，也加深了对乐曲的理解。指挥家都有这种读谱的能力（据说小泽征尔每天凌晨四点钟，就开始看总谱，几十年持之以恒）。

3． 在钢琴上不看谱； 背奏对于一个演奏者是非常必要的。有些演奏家上台演奏时带了乐谱，然而他们还是凭着记忆弹奏的。他们带上乐谱仅仅是为了加强安全感。

4． 离开钢琴不看谱； 这是一种心里默读乐谱的方法。试图在脑海中描绘乐思的进程，“此时无声胜有声”。二、学会“无琴”练习，逐步做到“心中有琴”

我们留心就可以发现很多艺术有造诣者的手指无时无刻都在动，身体任何部位都成了乐器。有不少学的好的学生都是经常曲不离嘴，手不停动。所以他们不仅仅是每天在钢琴前的时间是在练琴，而是全天24小时在练习。

这也是为什么我们一再强调“视唱练耳”的重要性。我们弹琴不仅仅是弹，我们在唱谱，看谱的过程中，无形也是在熟悉乐曲，加快对作品的把握。那么把看谱方面“视唱练耳”的训练，与训练手指，演奏技法结合在一起，势必能够提高我们学琴，弹曲的效率。

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每天都练习，没有捷径！