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    十四、遇到长的快速连续八度段落，即使八度技术强的人，弹到后面，手臂也难免一定程度愈弹愈累。要圆满弹下来，不致因手臂过累而坚持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放松，调节好整个弹奏过程中手臂力量的耗用，使手臂弹到最后仍有余力。

  要用大、小指尖外侧部位触键，触键面要宜小不宜大。一些人弹八度，指头散软，小关节松垮开不停甩动，像在琴上拂扫，弹出的音虚散、模糊。这种不良形态必须纠正。八、弹八度时，弹与不弹的手指都要自然弯曲、挺立，掌关节也要挺起，整个形成 一种向上禹外支撑的自然形态的“架子”、“模子”。

    克服困难这一恶性循环的办法是：让臂膊，尤其是小臂充分放松，而失去加压、加力的可能，使手腕在无外力借助下自行动作，逐渐练出自身独立功力，无须再*臂膊。五、弹八度，手的起落要充分利用自然反弹力与惯性力，落下后要*反弹力弹起，弹起后要*反弹力落下有如跳动之球，往复不断。

    但进行八度基本练习 ，特别是初练八度时，动作幅度愈大愈好，以加大动作量，增强练习 效果。不过，八度技术高的人，动作幅度一般都较小，因其腕功强，稍加动作就可达到各种要求。

  谁也不可能以指关节或掌关节为动作轴心来弹八度。  在腕、肘、肩三个关节中，如以肘关节为轴心来弹八度，动作反应必笨重、迟顿，不可能弹快。如以肩关节为轴心来弹八度，动作反应比肘关节还不如。

    十、 弹一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定紧度和硬度。这是一个矛盾难点：往往臂膊放松，手也随之松散、疲软；手有紧度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也连带绷紧、僵硬。要努力使这二者协调。

  非特定情形，最好其中不夹换大指同四指并弹。因为，大、小指并弹出的音，较大指同四指并弹的音更集中、挺拔、鲜明，颗粒性、弹性感与清晰度也更强。  七、弹八度时，弹奏之大、 小指最前端小关节要弯曲、挺立，整个指头要坚硬。

  。。。。。。。C7sus4 C减七和弦 1 b3 b5 bb7 。。。。  。。。。Cdim7。

  如手腕和小臂高于手掌，而所弹又是一般音量或弱音量，弹出之音必轻盈、飘浮。 有少数乐曲的八度，就要求这种轻飘效果，手腕和小臂必须高于手掌来弹。  但一般情形，特别是进行八度基本练习时，手腕和小臂切莫高于手掌。

  这种坏毛病必须纠正。九、弹八度，手背内、外两侧高低要大体相等，整个手臂呈基本水平状。  不少人弹八度因小指无力支撑,致手背外侧倾斜下陷,形成手背内高外低。本已无力的小指又被下陷的手背压住,更用不上劲,弹不出有力之音。

    。。。。。。。C11 C小十一和弦 1 b3 5 b7 2 4 。。。。。。。。Cm11 C十三和弦 1 3 5 b7 2 4 6 。。。。。。。。C13 C七挂四和弦 1 5 b7 4 。

    四、弹一般音量八度，臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加压、加力。不少人弹八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加压、加力，往往产生两种恶劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、紧张，弹不多久即酸累不堪，无法久弹；二是往往形成一恶性循环，即由于腕力不足而借助臂膊；又因借助臂膊，手腕养成对臂膊的依赖性，自身之力就总练不出，总要依赖臂膊。

  。。Cm9 C七减五和弦 1 3 b5 b7 。。。。。。。。C7-5 C小七减五和弦 1 b3 b5 b7 。。。。。。。。Cm7-5 C大九和弦 1 3 5 7 2 。。。。。。。。Cmaj9 C十一和弦 1 3 5 b7 2 4 。

  。。。。  。。。Cdim C挂四和弦 1 5 4 。。。。。。。。Csus4 C六和弦 1 3 5 6 。。。。。。。。C6 C小六和弦 1 b3 5 6 。。。。。。。

    这样弹，一则富于弹性感，效果生动；二则省力，能久弹。 一些人弹八度，不懂用这样的自然之力，手起手落用尽拙劲，酸累不堪六、弹技术性或华彩性织体的八度，通常以大、小指并弹为好。

    第一种弹出的效果较清晰、生动、明亮、光彩，节奏性与颗粒感较强；第二种弹出的效果较宽阔、浑厚、丰满，雄劲，混响度与共鸣感较多；第三种弹出的效果介于一、二种之间。弹奏者应依所弹奏音乐要求，目的明确地择弹其一。

  有些人弹琴，手腕一处高高拱起，高出前后的手掌和小臂，这种手形违反人的生理自然，弹出的音会异常虚散或僵硬不堪。这种怪样子定要纠正。二、弹一般音量八度，小臂要保持稳定。整个手要以腕部为轴心上下动作，动作大小视弹奏音量强弱而定，一般音量愈强动作愈大。

    这个“架子”、“模子”要有一定的紧度和硬度，但不可紧张、僵硬，弹奏时要只做以腕部为轴心的上下整体动作，自身形状定型不变。一些人弹八度，手不撑立和定型，乱晃乱甩，像把刷子，弹出的音含糊不清，并充斥手指拍键的杂音。

  这样弹出的琴声就响亮、持久。十三、弹八度的人体技术关键部位是手腕，而关键作用仅次于手腕的则是大、小指指尖部位，包括大、小指指头最前端小关节。手腕在八度弹奏中的功能主要为：启动手的弹奏动作，并作为动作轴心；发出手的弹奏力量；支配手的弹奏位置。

  办法为：1、意念上将二者区分开，心中同时想到和感到一处放松，另一处有紧度和硬度；2、掌握好手腕的用力与放松。  手腕是臂膊和手的交界部位，与二者紧密关联，手腕的用力与放松关系掌握好了，臂膊和手的同类关系也就易于协调了。

    八度技术主要为手腕技术，因为，弹奏八度的人体技术关键部位是手腕。为什么？这是人体的生理构造与生理机能所决定的。人的手臂关节有指关节、掌关节、腕关节、肘关节与肩关节。这其中，弹八度，可作为手臂动作轴心的关节，只可能是腕、肘、肩三个关节。

    此外，如弹强音量八度，仅腕力还不够，还须加进小臂乃至大臂的力量。所以，弹八度，手的其它部位也相当重要。一、触键时，手掌、手腕和小臂 要大体成一直线，并与键盘面基本平行。

  人的大、小指中，先天大指强、小指弱，弹八度大指弹出的音往往容易自然性强于小指。  对此，弹奏中要随时留意纠正。十二、弹八度除特定要求外，手指触键那一刹那，一要力量集中，二要时间短促。

  若用力有余，放松不足，必动作僵木，发音尖硬，手臂酸累过度而无法久弹；反之。若放松有余、用力不足，定动作松垮，发音模糊，手臂失控而乱甩乱拍。腕部发力时，还要用松弛、自然的巧劲，不能用僵紧、生硬的拙劲，特别要充分发挥腕部自身固有的弹力。

   最常用的是以下几种 （下面的是以C为根音的和弦，以其他11个音为根音的和弦可以依此类推）C大三和弦 1 3 5 。  。。。。。。。C C小三和弦 1 b3 5 。。。

  这样，还往往出现一恶性循环：小指无力致手背下陷；下陷的又压住小指，使之难以充分活动，而练不出自身之力，令手背下陷得不到改变。克服这一恶性循环的办法是：弹奏时，尽力令小指支撑住，使手背下陷不了；甚至有意识将手背外侧微微抬高，给小指以足够空间充分活动，使其自身之力慢慢练出。

  十一、在八度两个音的相互音量关系上,可有三种弹法:1、左、右手用力重心分别偏重于左手大指或右手小指，突出这两指所弹之八度高音2、与前者相反，用力重心分别偏重于左手小指或右手大指，突出这两指所弹之八度底音；3、两手用力重心各都均衡，左、右手所弹音量基本相等。

  而以腕关节为动作轴心，动作反应就很灵敏，就可弹快。所以，弹八度要以腕关节为动作轴心；相应，八度弹奏力量的发出和弹奏位置的支配，也应主要在腕部。  因此，我们说，弹八度的人体技术关键部位是手腕。

  。。。。。Cm C大小七和弦 1 3 5 b7 。。。。。。。。C7 C小七和弦 1 b3 5 b7 。。。。。。。。Cm7 C增和弦 1 3 #5 。。。。。。。。Caug C减和弦 1 b3 b5 。

  但他们的技术了必定来自当初长久的大幅度的练习。三、弹一般音量八度，要以腕部为主要发力点。腕部既要用力，又要放松。  弹奏中要随时调节同一部位的这二者矛盾关系，使之协调、统一。

  这样说，并非无视手臂其它部位对弹八度的重要作用。弹八度，除手腕必须灵活、有力、有弹性外，手掌、手指也须坚硬、有力，触键时能牢牢撑住，使手腕所发之力经手掌、手指时凝聚不散，充分传导至琴键。如手掌、手指软弱、松散，纵使手腕再有力，力量经手掌、手指时也会大大散失，发出的音必虚、散、飘、浮。

  。Cm6 C大七和弦 1 3 5 7 。。。。。。。。Cmaj7 C九和弦 1 3 5 b7 2 。。  。。。。。。C9 C小九和弦 1 b3 5 b7 2 。。。。。。